audaciosos romancistas franceses do período entre guerras

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audaciosos romancistas franceses do período entre guerras

“Uma temporada no romance. Explorações modernistas: de Apollinaire a Supervielle (1917-1930)”, de Emilien Sermier, Corti, “Les Essais”, 606 p., €26.

Na arte como na literatura, a França orgulha-se de suas vanguardas (de Dada a Como é), mas teria perdido, como se repetiu muitas vezes, a virada modernista, dominada pelos britânicos (Virginia Woolf), pelos austríacos (Robert Musil) ou pelos italianos (Luigi Pirandello). Este quadro histórico demasiado suave, Emilien Sermier não hesita em sacudi-lo em Uma temporada na novelamostrando que entre Em busca do tempo perdidode Proust (iniciado em 1913), e o romance engajado da década de 1930, o período intermediário foi um dos mais inventivos, por outro motivo que não o surrealismo.

Com efeito, a partir do pós-guerra e ao longo da década de 1920, escritores, muitos deles poetas, voltaram-se para o romance, sem formar uma escola ou um movimento claramente identificado. Alguns na esperança de adaptações remuneradas ou solicitadas por editoras, como Gallimard e Grasset, que viram nesses “novos romancistas” uma verdadeira veia. Mas todos compartilhavam o mesmo desejo de experimentar novas formas.

A heterogeneidade do corpus que Emilien Sermier é o primeiro a revelar é surpreendente. Que ligações entre os duplos poéticos que Philippe Soupault se entrega em O Bom Apóstolo (1923), o erotismo místico implantado por Pierre Jean Jouve em Paulina 1880 (1925), e a perturbadora violência niilista que tomou conta de Blaise Cendrars, cujo braço direito foi amputado durante a guerra, em Moravagina (1926)? Através de análises muito detalhadas, Sermier revela inúmeras correspondências entre autores unidos pelo gosto pelos extremos. Extremos em excesso, como Graboulinorde Pierre Albert-Birot (1933), uma espécie de epopeia composta por uma única e interminável frase sem pontuação, ou, inversamente, em concisão e densidade, de Paul Morand, Raymond Radiguet ou Blaise Cendrars, histórias de seguidores “expressar”tudo em atalhos e elipses.

As ruas de uma Paris reinventada

Em todos eles, intrigas, descrições realistas ou psicologia são menos importantes que a audácia dos dispositivos literários. André Salmon empurra assim, em Arquivos do Onze Clubes (1923), a arte da lista no seu máximo esticando as ruas de uma Paris reinventada em cinco páginas (“Place aux Jeunes, rue du Divorce, rue du Lit-de-Milieu, rue du Ménage-à-Trois…”). Dentro Ouro (1925), sobre o general John A. Sutter arruinado pela descoberta do metal precioso em suas terras californianas, Cendrars renova o romance de aventuras e a biografia multiplicando a cabeça-a-cauda e os parágrafos, às vezes reduzidos a poucas palavras. Quanto a Joseph Delteil, ele privilegia, em Peludo (1926), o“explosividade energética” palavras, seis anos antes viagem para a borda da noitede Céline: “Um dia, partimos para o ataque. É hora zero. A bebida borbulha nas entranhas. (…) Nós pulamos ! Nós peidamos! Estamos morrendo! »

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